Вопрос о гармонизации минорной гаммы поставил меня немного в затруднительное положение. С одной стороны, я спросил себя «кто вообще гармонизует гаммы и зачем?», а с другой стороны я порылся в интернете, и информация о гармонизации гамм была, но была какая-то… «никакая» информация была.

Я знаю одну важную и не очень очевидную причину гармонизации гаммы или её фрагмента. Это когда требуется ускорить гармонический ритм (частота смены гармоний) до тех длительностей, которыми играется сама гамма.

Поэтому я решил, что просто передам несколько примеров, как можно все-таки это сделать без вопроса «зачем?» и заодно распишу «диатонический состав аккордов минора». Давайте с него и начнем и будем делать все на примере До минора.

[divider height=»60″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Гамма может быть восходящей и нисходящей, для минора это критично. Если минор «восходит», то тяготеет с bVI в VI и bVII в VII и затем разрешается в тонику.

Если гамма нисходящая, то тяготения ступеней идут в обратном порядке от VII в V через все промежуточные ступени. Это немного странно называть «тяготением», это скорее какое-то «детяготение», но все же.

И поехали)) Аккорды которые строятся на ступенях минора следующие (все примеры септаккордами, которые легко трансформируются в трезвучия если нужно).

По сути это и есть первый вариант — диатоническая гармонизация минорной гаммы. Т.е. все что нужно – это построить аккорды от нот гаммы используя ноты из гаммы. И все! Вот об этом и пишут во всех первых страницах Яндекса и на сайтах различных онлайн-школ! А при чем тут гармонизация?

Еще одно мнение которое бытует в интернете касается аккорда второй ступени – II-7b5 (и в нашем примере еще и VI-7b5). Их структура – минор с уменьшенной квинтой и говорят, что если после него сыграть аккорд III ступени, то получится модуляция! Потому что это малый вводный из параллельной тональности.

Во-первых, так просто модуляция не получится, не было подготовки и не было закрепления новой тональности.

Во-вторых, мы гармонизуем гамму в движении вверх/вниз и слушатель не сможет уловить тонкие ладотональные взаимосвязи и почувствовать какую-то ерунду в гармонии. Скорее будет сконцентрирован на крайних голосах (мелодии и басу).

Проверьте сами:

Почувствовали какой-нибудь дискомфорт между 2 и 3 аккордами? Я нет.

[/list]

[list icon=»icon-lamp» image=»» title=»» link=»» target=»_blank» style=»5″ animate=»»]

Если мелодия не очень быстро движется (например целыми нотами) или вы хотите достичь некоторого другого эффекта, то можно поработать с этим аккордом и, например, поменять ему структуру, потому как, длинными нотами направление движения улавливается сложнее. Можно использовать II-7, а не II-7b5 (аналогично преобразовать и VI ступень как квинту II-7). А это кстати приводит нас к дорийской гармонизации минора. Но раз мы рассматриваем с тяготениями (хроматическими нотами), то для примера я еще добавил параллелизма в конце гаммы.

Следующий пример это гармонизация через доминанту. В гамме 7 звуков + 2 хроматических, из которых 4 звука содержаться в тоническом септаккорде и еще 3 в доминантовом септаккорде + 1 как пониженная нона, надстроенная к доминанте. Остается только VI, в нашем примере это Ля, эту ноту можно гармонизовать множеством способов, но я предлагаю попробовать вам не слишком популярный вариант.

Аналогично гармонизуется с помощью уменьшенных септаккордов, нужно только вместо G7 подставить G#o7.

Последний пример здесь для того чтобы показать, что вариантов может быть масса. Назовем его свободная гармонизация.

Всем успешного освоения гармонии!

Роман Алексеев