Босса-нова блюз

Или почему «Wave» Антонио Карлоса Жобима — это блюз?

Приготовьтесь к путешествию в жаркую страну красивых гармоний и логичных функций, сегодня говорим о регармонизации от великого и неповторимого бразильца — Антонио Карлоса Жобима.

Композиция «Wave» — это классическая босса-нова, записанная Жобимом совместно с американскими музыкантами и вышедшая в свет в 1967 году. Песня сразу стала хитом и попала на 114 место в Billboard 200 (двести самых популярных американских альбомов) и на 5 место среди джазовых альбомов.

У нас так принято считать, что Глинка или Рахманинов — это композиторы с большой буквы, а те «джазовики» что-то там наигрывали себе. Но если объективно, Жобим по своим оригинальности и композиторскому таланту наваляет очень многим. Шутка, конечно, никто драться не собирается из-за них, хоть и бывали инциденты…

Для того, чтобы легче было подобраться к сути разговора, давайте вспомним основные яркие особенности Блюза. Сейчас будет сложно, но если вы чего-то не понимаете, просто пропустите это:

[accordion title=»» open1st=»0″ openAll=»0″ style=»toggle»]

[accordion_item title=»Песенная форма» number=»1″]Блюз — это традиционно песенная музыкальная форма (проще говоря: слова очень важны), основанная на повторении четырехтактового раздела А, за которым  [highlight background=»» color=»»]обычно[/highlight] следует контрастная и заключительная часть B (12-тактовая AAB или AA’B).[/accordion_item]

[accordion_item title=»Функции аккордов» number=»2″]Блюз имеет зафиксированное положение тоники, субдоминанты и доминанты. Но самое важное: [highlight background=»» color=»»]слушатель ожидает появление этих функций в этих местах[/highlight][/accordion_item]

[accordion_item title=»Полимодальность» number=»3″]Простыми словами, мелодия происходит из минорной гаммы, а гармония из мажорной. Это создает типичные для блюза диссонансы[/accordion_item]

[accordion_item title=»Плагальность» number=»4″]Блюз в основном использует плагальные каденции. Это те обороты, которые образуются с участием тоники и субдоминанты[/accordion_item]

[accordion_item title=»Структура аккордов» number=»5″]А вот аккорды преимущественно используются в виде малых мажорных септаккордов, обычно ассоциируемых с доминантовой функцией[/accordion_item]

[accordion_item title=»V7-IV7″ number=»6″]Очень часто использует форму ретрогрессии,  V7 как диатонически вспомогательный аккорд к IV7 (ну это предмет частого спора 😀)[/accordion_item]

[accordion_item title=»Модуляции и отклонения» number=»6″]Почти никогда не бывает модуляций. Однако, отклонения разного вида, как в родственные тональности, так и в далекие, встречаются достаточно часто. [/accordion_item]

[accordion_item title=»Мелодия» number=»7″]Мелодии разработаны как: 1) 2-х или 4-х тактовые рифы, повторяемые сквозь всю форму; 2) Изменяющиеся рифы с контрастом в части B; 3) сквозное развитие мелодии. [/accordion_item]

[/accordion]

Звучит ужасно заумно, но на самом деле это не сложно, можете подробно узнать здесь
или написать мне, я объясню😉

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Итак, теперь давайте взглянем на ноты темы Wave. Это песня в форме AABA, но я приведу только часть А, потому что в ней весь наш интерес:

Первое что должно броситься в глаза — это количество тактов. Посчитайте сами😊

После того, как явный намек бросился в глаза и закричал: «что-то необычное здесь происходит, очень уж похоже на… блюз?»; можно двигаться дальше.

Посмотрим на функции аккордов, которые приходятся на начало каждых четырехтактовых разделов

В первом такте у нас очевидно тоника, два знака при ключе, первый аккорд Dma7, ну всё понятно.

В пятом такте по той же логике субдоминанта представлена Gma7. Всё тоже сходится.

А что же происходит в 9? В блюзовой форме здесь должен быть каденционный оборот, или  V7 — IV7 (как в архаическом блюзе), или IIm7 — V7 (как в джазовом блюзе). Откровенно говоря ни того, ни другого мы не видим. Но это вовсе не означает, что здесь нет никакого другого каденционного оборота.

Если мы временно избавимся от Bm7 и Bb7, то увидим что в основе всего этого движения лежит достаточно типичная джазовая каденция II7 — V7 — Ima7. Где E7 — это побочная доминанта к основной доминанте A7, почти как IIm7 — V7.

Тогда можем увидеть также, что Bb7 — это тритоновая замена E7 (подробнее прочитать можно здесь). А Bm7 — это родственная субдоминантовая пара для E7, работает по принципу IIm7 — V7.

Если будем смотреть в корень, то в 9-м такте, не смотря на различные замены и вспомогательные аккорды, Жобим спрятал обычную каденцию. Что и соответствует блюзовой форме.

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

На самом деле вот уже почти и всё становиться понятным. Есть еще несколько аккордов, на которые стоит посмотреть и увидеть, что все они являются витиеватыми гармоническими ходами, за которыми прячется обычная блюзовая последовательность.

В 3-м и 4-м такте мы можем найти подобным образом работающий оборот IIm7 — V7, который приводит нас к субдоминанте в 5-такте.

А Bbo7 работает как вспомогательный уменьшенный септаккорд к Am7. Поэтому вся вереница аккордов в первой части А просто подводит нас к субдоминанте во второй А.

Аналогично, в 7-м и 8-м тактах мы встречаем оборот который подготавливает появление E7 в 9-м такте. Единственно по настоящему интересный аккорд здесь — это Gm7 после Gma7. Но даже это не должно пугать вас и вводить в заблуждение, потому что это типичный прием сопоставления контрастов, коим пользовался еще Бетховен.

И последний штрих, последние два такта квадрата.

Если вы часто слушали латиноамериканскую музыку, то могли заметить, что такие «зацикленные» ходы IIm7 — V7 очень типичны. Это называется vamp — остинантная фигура аккомпанемента. В своем роде это намек на то, что мы все таки имеем дело с Босса-новой, а не с блюзом. Ведь если взглянуть например на некоторые бибоповые блюзы, они подобным образом «не похожи» на обычные блюзы.

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Вишенка на торте. Посмотрите на 10-й такт.

Да это же блюзовая гамма в чистом виде поверх мажорной гармонии! Полимодальность как есть!

Хочется верить, что на этом этапе у вас уже не осталось сомнений в том, что Жобим переделал блюзовый квадрат, добавил немного характеристик босса-новы и оставил подсказки в виде блюзовых нот, чтобы мы могли с уверенностью утверждать — это гениально!

Можно придраться к структуре аккордов, что они не малые мажорные, но если вспомнить блюз Чарли Паркера, который я указывал выше, то там тоже тоника и субдоминанта не представлены «доминантовыми» септаккордами. Однако, даже сама тема называется «блюз».

Я насчитал 5 из 7 характеристик блюза в босса-нове Карлоса и мне кажется этого вполне достаточно😀

С уважением,

Роман Алексеев