Посты с тэгом: теория музыки

Sus-аккорды или сус-аккорды? Вот в чём вопрос!

Если бы мы спросили Баха, «что такое сас-аккорд?», вероятно, он посмотрел бы на нас как на безумцев. Всё дело в том, что в эпоху барокко как таковых аккордов не было, а были голоса, которые случайно образовывали некоторые созвучия. Некоторые из которых со временем превратились в понятные нам мажорные и минорные трезвучия, к примеру. Но именно тогда и черпают своё начало столь крутые САС-АККОРДЫ!!! (Моя прелесть 🤩)

 

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Немножко этимологии. Сас-аккорды (sus-chords) образовались в результате временного задержания терции аккорда другим звуком, чаще всего квартой. Такие ноты мелодического движения получались неаккордовыми и назывались «задержанием». [highlight background=»» color=»»]С другой стороны, сас-аккорд может быть результатом задержания одной из нот предыдущего аккорда в цепочке аккордов.[/highlight]

И.С. Бах. — ХТК I том — фуга IV Cis-moll

Иногда можно натолкнуться на расшифровку «sus» как «sustained», что переводится как «устойчивый, длительный непрерывный», что в принципе тоже подходит. Но другой вариант «suspended» напрямую переводится, как «задержанный», поэтому на этом стоит вопрос закрыть.

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Что это такое?

Перемещаемся дальше и посмотрим глубже. Не смотря на то, что в эпоху барокко задержаться на предыдущей вечеринке мог любой из голосов, спустя годА определились некоторые закономерности и типы сас-аккордов. Теперь принято, что все эти звуки задерживаются вместо терции, как самого важного для определения наклонения аккорда звука (минор или мажор?).

[hr height=»30″ style=»default» line=»narrow» themecolor=»1″]

[list icon=»icon-music-line» image=»» title=»» link=»» target=»_blank» style=»1″ animate=»»]Sus4[/list]

Это самый распространенный вид. Как видно из названия, в нём задерживается кварта («4») вместо терции. То есть буквально, в аккорде теперь вместо терции кварта!

 

[hr height=»30″ style=»default» line=»narrow» themecolor=»1″]

[list icon=»icon-music-line» image=»» title=»» link=»» target=»_blank» style=»1″ animate=»»]Sus2[/list]

Это не менее распространенный вариант, в нем вместо терции появляется секунда («2»).

 

[hr height=»30″ style=»default» line=»narrow» themecolor=»1″]

[list icon=»icon-music-line» image=»» title=»» link=»» target=»_blank» style=»1″ animate=»»]maj7sus4, maj7sus2, 7Sus4 и 7sus2[/list]

Абсолютно справедливо вышесказанное и для септаккордов, причем самое важное — [highlight background=»» color=»»]структура не влияет на функциональность![/highlight]

Как G7 была доминантой, так и G7sus4 остается доминантой.

 

[hr height=»30″ style=»default» line=»narrow» themecolor=»1″]

[list icon=»icon-music-line» image=»» title=»» link=»» target=»_blank» style=»1″ animate=»»]7Sus[/list]

Бывает так, что не указано что задерживается секунда или кварта. В таком случае или у вас есть выбор или задерживайте оба звука!

 

[idea]Лайфхак: чтобы получить 7sus нужно взять мажорное трезвучие на тон ниже баса аккорда

[/idea]
[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

При чем тут слэш-аккорды?

Так как сас-аккорд можно получить путем взятия мажорного трезвучия на тон ниже баса, то почему бы это не записать через слэш-аккорды.

C7sus = Bb/C

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Итак, вот может быть целая куча вариантов сас-аккордов, вариантов как их записать, а так как возможны септаккорды, значит возможны и нонаккорды и т.д. и т.п. Но зачем, спросите вы?

Чтобы продемонстрировать мощь сас-аккордов, давайте возьмем обычную, уже изрядно надоевшую, последовательность  IIm7-V7-Ima7

 

Как вы заметили, G7 играется с ноной, это нормальная практика, добавлять расширения аккорда. Здесь также можно было использовать b9 или #9, но для нашего конкретного примера лучше подойдет натуральная нона. В сущности G9 даже лучше, потому что обеспечивает более насыщенное звучание и красивое голосоведение.

Dm7 звучит достаточно стабильно и устойчиво. В противовес этому G7 врывается напряжением гармоническую ткань, которое создает наше ожидание разрешения в Cma7. Переход из состояния достаточного спокойного (Dm7 — S) в беспокойное (G7 — D), по сути состоит из двух этапов:

  1. 1. Движение тоник аккордов
  2. 2. Движение септимы IIm7 в терцию V7

 

О! Да это получилось мажорное трезвучие на тон ниже баса — нам уже известный сас-аккорд. Это дает нам практическое понимание что такое сас-аккорды. Они имеют вполне консонантное качество субдоминанты (в них отсутствуют тритоны), тем не менее тоника аккорда вполне указывает на доминантность. Получается, что сас-аккорд — это такой промежуточный аккорд между двумя гранями, у него нет четко выраженной функции, а его нейтральное звучание позволяет его интерпретировать очень субъективно.

В каком бы голосоведении или расположении мы бы не играли его, мы всегда будем получать вариант слэш-аккорда: G7sus = F/G или G7sus=Dm7/G. И чтобы ни находилось сверху, какой в итоге будет аккорд определяет только один человек:

[heading tag=»h2″ align=»center» color=»#000″ style=»lines» color2=»#000″]БАСИСТ✨[/heading]

А это простор для творчества и самовыражения, хочешь играй F или Dm7, хочешь играй G7sus, хочешь G7, вся ответственность в итоге только на бас-гитаристе. Потому что даже если басист решил сыграть ноту D, а в этот момент в гармонии звучит G7 или G7sus, то ничего критически страшного не произошло

Особенно учитывая тот факт, что в мировой практике джаза так сложилось, что если мы сыграем кварту поверх G7 получается не очень и называется это avoid note. А вот если мы сыграем отсутствующую терцию поверх G7sus, то звучит просто отлично! Сравните:

 

Соответственно теперь кварта вовсе не avoid note… магия, да и только

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Пара слов о функции

Исходили мы из того, что сас-аккорд — это альтернатива доминанте, что можно дать новую красивую краску приторному доминантсептаккорду, но также отметили что его природа звучания неоднозначна. Поэтому вот хрестоматийный пример, когда C7sus -[highlight background=»» color=»»]ЭТО ТОНИКА ТОНАЛЬНОСТИ![/highlight]

Прямое доказательство того, что креативный подход к казалось бы понятным и устоявшимся вещам приносит свои плоды. По факту, сас-аккорд может быть чем угодно (доминантой, субдоминантой или тоникой) и когда угодно (разрешаться против правил).

Спасибо за прочтение! Надеюсь вам понравился материал и вы поделитесь им с друзьями

Роман Алексеев

0

Опубликовано: 03.06.2021 в 08:46 Категории: Без рубрики,Гармония,Статьи

Тональность Get Lucky — Daft Punk?

Совершенно неожиданно для себя можно обнаружить, что простая, на первый взгляд, «песенка» может вызвать некоторый ступор или даже разногласия, в таком обыденном действии, как определение тональности. Итак, что же произошло?

Get Lucky — песня-хит выпущенная дуэтом электронщиков Daft Punk при участии Фарелла Уильямса в 2013 году. Думаю, вы ее могли частенько слышать по радио, на выступлениях живых команд, или в бесконечном количестве кавер-версий на ютубе. Песня действительно хороша и погрузилась в бытие музыкантов так сильно, что никто уже и не задумывается в какой тональности она написана, а просто говорят нечто вроде: «ну там 3 диеза».

Однако, бороздя просторы интернета, можно наткнуться то тут, то там на вспышки бурных обсуждений и споров о том, что же считать тоникой в Get Lucky?

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Легкий анализ покажет, что в интернете мнения на счет тональности разделились. В основном все спорят или песня в F#m (Фа диез миноре), или в Bm (Си дорийском миноре). Но есть и кардинально отличные мнения, иногда упоминается Ля мажор, Соль бемоль минор, а русский гугл вообще показывает Фа минор😀

Чтобы разобраться что здесь происходит нам понадобится посмотреть на песню с двух перспектив: мелодии и гармонии

[fancy_heading title=»» h1=»0″ icon=»icon-mic» slogan=»» style=»icon» animate=»»]Мелодия[/fancy_heading]

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

[accordion title=»» open1st=»0″ openAll=»0″ style=»»][accordion_item title=»Открыть ноты Get Lucky»]

[/accordion_item][/accordion]

В нотном отрывке представлены все важные мелодические ходы, для удобства анализа разбитые на 3 части: A, B и С

Давайте отбросим заведомо ложный бред про Фа минор и т.п. В тональности определенно 3 знака при ключе и ответ напрашивается сам собой, это либо Ля мажор, либо Фа диез минор, либо что-то производное из этого ключа, может быть как раз, как и говорят в интернете, Си дорийский минор. Собственно это и есть основные претенденты на звание тоники.

Обычно, когда мы определяем тональности песни по мелодии, мы смотрим с каких нот она начинается и чем заканчивается, но также еще стараемся почувствовать тяготения в ладу, чтобы наверняка разрешиться в тонику. И если рассмотреть изолировано мелодию в части А, то можно заметить как вполне очевидно она вертится вокруг F#m трезвучия

Синим помечены главные тональные ступени Фа диез минора. Посмотрите как очевидно и убедительно затактом появляется вторая ступень — G# (помечена красным), что делает ее задержанием с разрешением в тонику. Если в конце сыграть еще F#m, то вообще не остается никаких сомнений

Анализируя части В и С, можно обнаружить, что подобного обыгрывания F#m аккорда уже нет. В части В мелодия приходит и начинает свое движение от терций аккордов.

А в части С вообще ни разу не появляется нота Фа диез. И вроде в этом нет особой проблемы, не всегда мелодия разрешается в тоническую ноту тональности… если бы мы только не смотрели на другой важный аспект — гармонию.

[fancy_heading title=»» h1=»0″ icon=»icon-music-line» slogan=»» style=»icon» animate=»»]Гармония[/fancy_heading]

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

А здесь всё становиться намного интереснее. С точки зрения гармонии, чтобы понять какая тональность песни, нам бы найти какой-нибудь четкий гармонический оборот, как D — T, ну чтобы вообще не осталось сомнений.

Если предположить, что тональность F# минор, то в последовательности Bm7 — D — F#m7 — E я как-то не вижу подобной каденции. Был бы здесь C#7 — F#m, тогда можно было бы закрыть вопрос, но ничего подобного здесь нет. Более того, расположенный в «неудобном» для тоники месте (третьем такте всей последовательности) аккорд F#m7 звучит вообще неубедительно.

Для расположения аккордов во времени характерна достаточно четкая структура. Например, для четырехтактного периода самое логичное место для Доминанты — это четвертый такт:

В таком расположении, Тоническая функция попадает на сильное время (1 такт), а доминантовая на слабое время (4 такта). В таком виде все получается достаточно логично, мы слышим напряжение в конце периода и ожидаем его разрешения.

Тут можно добавить например предвосхищающую субдоминанту перед доминантой и получить полный каденционный оборот:

Т.е. основной смысл естественного расположения функций в том, что в независимости от количества аккордов и качества оборотов внутри периода, Тоника будет приходиться на сильное время, а Доминанта на слабое. 

Возвращаясь к последовательности Bm7 — D — F#m7 — E, трудно сказать что это очень натуральное расположение Фа диез минорного септаккорда. Зато, мы видим очень натуральное расположение Си минорного септаккорда — Bm7 (1 такт)!

Что если тональности Get Lucky — Си минор дорийский? Тогда, конечно, нам стоит вести речь не о тональности, а о некоторой модальной системе.

Одна из важнейших характеристик модальных систем — отсутствие тональных тритонов. И действительно здесь нет ни одного малого мажорного септаккорда, ни одного уменьшенного или даже полууменьшенного. Если рассмотрим последовательность с точки зрения  Си минора, мы получим: Im7 — III — Vm7 — IV. И на стыке двух периодов можно заметить, как IV переходит Im7.

Такой ход уже даже можно назвать «клише» для Дорийской последовательности аккордов.

Итого, что мы имеем?

  • В гармонии отсутствуют яркие автентические (через доминанту) каденционные обороты с использованием тритонов
  • Зато присутствует очень модальный ход IV — Im7
  • Расположение во времени указывает на силу Bm7 как тоники. А аккорд IV ступени (E) — попадает на место каденционного аккорда (4 такт)

Осталась вишенка на торте. Вернемся в первый такт и подставим теперь аккорд.

Я намеренно сделал ноты длиннее, чтобы вы смогли уловить дорийскую краску Си дорийского лада в самых первых звуках песни.

[fancy_heading title=»» h1=»0″ icon=»icon-graduation-cap-line» slogan=»» style=»icon» animate=»»]Вывод[/fancy_heading]

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

Последний эксперимент на сегодня. Давайте подставим Си минорную тонику в конце мелодии и послушаем, как произойдет (произойдет ли вообще) разрешение в нее только мелодии.

Эм… как-то не очень… Т.е. я развел здесь такую канитель, написал много букв, доказывал, что песня в Си дорийском… А на деле мелодия туда вообще не тяготеет!

Всё так😁

Это и есть причина и корень всех споров и недоразумений с тональностью этой песни. Мелодия звучит четко в Фа диез миноре, а гармония уводит в Си дорийский лад. Поэтому люди слышат по разному. Допустим немного больше субъективности и пусть каждый сам сделает вывод. Лично для меня она всё таки больше в Си, но я знаю очень многих людей, кто определенно скажет что эта песня в Фа диез.

[divider height=»30″ style=»default» line=»default» themecolor=»1″]

[alert style=»error»]По вопросам обучения и частных уроков по гармонии, аранжировке, композиции и джазовому фортепиано — обращайтесь по следующим контактам


или на почту: [email protected]

[/alert]

0

Опубликовано: 09.02.2021 в 13:53 Категории: Без рубрики,Гармония,Статьи

Лидийская Хроматическая Концепция

Давно пора было разобраться с этой Лидийской Хроматической Концепцией Ладовой Организации. Концепция, которая дала начало модальному джазу, взяв за основу более совершенный лад — лидийский. Новый взгляд на старый уклад гармонии и аккордов классической эпохи.

Приятного просмотра!

Если вам понравилось это видео, подписывайтесь на мой youtube-канал, на котором уже есть много полезных видео и появится еще много новых!

Роман Алексеев

0

Опубликовано: 03.12.2020 в 05:22 Категории: видео,Гармония,Импровизация,Статьи

Это четвертый урок серии! Сегодня разбираемся как пользоваться нотами между аккордовыми звуками.

Приятного просмотра!

Скидка 2000 р. в период пандемии на курсы анатомии по промокоду: anticovid

Читать отзывы о курсах Анатомии Музыки

Начать заниматься на курсах Анатомии Музыки

Подать автору на еду

0

Опубликовано: 08.06.2020 в 09:46 Категории: Без рубрики,видео,Гармония,Импровизация,Статьи,Теория музыки

Учимся пользоваться только звуками аккорда для построения простых фраз в соло. Продолжение серии уроков по импровизации для начинающих.

Приятного просмотра!

0

Опубликовано: 20.05.2020 в 10:16 Категории: Без рубрики,видео,Гармония,Импровизация,Статьи,Теория музыки

Второе видео из серии уроков, посвященных импровизации с нуля. Сегодня разберемся с тем, что такое цифровки (lead sheet). Что они обозначают, как их читать и что уже сейчас можно сделать для развития своих импровизационных навыков.

Приятного просмотра!

0

Опубликовано: 15.05.2020 в 11:27 Категории: Без рубрики,видео,Гармония,Импровизация,Статьи,Теория музыки

Первое видео из серии уроков, посвященных импровизации с нуля. Эти простые с первого взгляда упражнения очень важны: не стоит сразу приступать к сложным упражнениям, если у вас не получаются эти. Даже у профи бывают проблемы с ритмичностью, что очень влияет на общее впечатление от игры. Лучше сразу проработать это, чем потом исправлять.

Приятного просмотра!

0

Опубликовано: 15.05.2020 в 11:24 Категории: Без рубрики,видео,Гармония,Импровизация,Статьи,Теория музыки

В этом видео я раскрою секрет, что нужно делать, чтобы ваша музыка вызывала мурашки.

Если у вас возникают вопросы — смело пишите в комментарии.

Приятного просмотра!

0

Опубликовано: 15.05.2020 в 08:36 Категории: Без рубрики,видео,Гармония,Импровизация,Статьи,Теория музыки

В этом видео мы в полной мере рассмотрим такой музыкальный жанр, как блюз.

Поговорим о том, что такое блюзовая форма, какие бывают ее виды, как работают блюзовая гамма и гармония, что такое блюзовая гамма и много других интересных вопросов в отношении блюза.

Если у вас возникают вопросы — смело пишите в комментарии.

Приятного просмотра!

0

Опубликовано: 29.01.2020 в 09:24 Категории: Без рубрики,видео,Гармония,Импровизация,Статьи,Теория музыки

В этом видео мы посмотрим на четыре модальных регармонизации популярной песни Sunny — Bobby Hebb. А именно, гармонизация в дорийском, эолийском и фригийском ладах. В последнем варианте также разберем как будут работать заимствованные аккорды из разных ладов, и что вообще такое Modal Interchange.

Пишите в комментариях какой вариант понравился больше всего

Приятного просмотра!

 

0

Опубликовано: 04.01.2020 в 12:51 Категории: Без рубрики,видео,Гармония,Импровизация,Статьи